《玩偶之家》是“现代戏曲之父”易卜生最著名的代表作，自1879年于哥本哈根皇家剧院首演以来，已变成全球各国戏曲舞台上常演常新的经典著作。全剧人物描绘明显生动、戏曲情节谨慎会集、戏曲张力丰厚激烈，不仅对十九世纪末到二十世纪初的欧美戏曲产生了深远影响，剧中女主角“娜拉”从家庭出走的故事也极大地推动了欧洲女权运动的开展。

  话剧《玩偶之家》编剧是挪威戏曲家易卜生，他是“现代戏曲之父”，戏曲位置及影响力比美莎士比亚、莫里哀。他对写作主题的挑选、立异的写作技巧、结构处理等使他成为了近代戏曲的前锋。尤其是在欧洲实际主义戏曲走向式微、自然主义和颓废派文学众多的年代，易卜生高举实际主义和民主主义旗号，发明了以设疑性构思、论辩性对白和追溯性办法为根本艺术特征的“社会问题剧”体裁。

  “社会问题剧”是易卜生呼应丹麦评论家勃兰克斯“文学要有气愤，就必须提出问题来”的召唤，用实际主义办法描绘实在的日子的一系列戏曲。它以提醒品德、法令、宗教、教育以及家庭关系等多方面的假面具为主题，揭穿整个社会的虚伪和荒唐。现在也泛指反映实际社会问题，提醒漆黑社会矛盾的戏曲方式。易卜生著有四大经典社会问题剧：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《公民公敌》。

  易卜生曾结识一位名为劳拉·皮德生的青年女作家，她非常喜欢易卜生前期著作《布朗德》，并为它写了一部续作——长篇小说《布朗德的女儿们》。

  劳拉嫁给了一位丹麦人基勒，易卜生也和她从始至终保持着友谊。劳拉开始的婚姻日子非常美好，但不久后，她老公得了肺结核，需求调理，不然有性命风险。劳拉瞒了老公向友人借了一笔钱，为了提前还款又假造了一张支票。老公病好后，知道了这件事，以为她的作为败坏了他的声誉，破坏了他的出路，呵斥劳拉不配教育自己的孩子，像对待罪犯那样对待她。

  19世纪末易卜生笔下的“娜拉出走”代表了被社会遏止的女人独立认识的觉悟，她具有着激烈的叛变精力，对其时的法令、品德、宗教、家庭等的虚伪假象进行无情的揭穿，因而在表演后引起了极大的社会颤动，乃至一度推动了欧洲女权运动的开展，《玩偶之家》也被誉为女人解放的“独立宣言”。

  自1914年上海春柳社初次表演了“幕表戏”《玩偶之家》以来，它也成为了我国话剧前史开展的重要“见证”。鲁迅、胡适等人都欣赏剧中寻求品格独立和特性解放的思维；曹禺、田汉等我国戏曲大师也都曾从中获益良多……《玩偶之家》对我国的思维、文学和戏曲开展产生了巨大而深远的影响。

  “国家话剧院”版《玩偶之家》首演于1998年，通过复排李建义、韩童生、赵小川、贾妮四位“戏骨”全部回归，伙伴年青美丽的塞尔维亚女演员米拉，展示了“洋媳妇”融入我国社会中遇到的种种窘境，诠释了易卜生百年名著反思人道虚伪自私、重新认识自我的永久思维魅力。